「杜莎夫人蠟像館｣鬼斧神功

在倫敦旅行，地鐵四通八達，遊客只要手持Oyster卡，循著地鐵地圖的標示，真是無往而不至，方便極了。十一月底的倫敦寒風刺骨，我和三位朋友連袂搭乘地鐵，走出Baker Street站，步行約3-5分鐘，迎面可見「杜莎夫人蠟像館」(Madame Tussauds)的綠色屋頂。

 

 

 

 我們循著牌示進入1號門，已經有一條人龍在等待買票入場，以青少年人居多，大廳洋溢著交談聲與笑聲，興奮之情溢於言表。其實，「杜莎夫人蠟像館」是一個誤導的中文譯名，應該改為「杜莎夫人遊樂園」，因為它今日的展場包括三大部分，除蠟像館之外，還有「恐怖鬼怪屋」(the Chamber of Horrors)與「倫敦精神」(Spirit of London)，具備娛樂性、驚爆點與歷史感，帶有迪士尼樂園(Disneyland)的遊樂氣氛，頗受年輕族群的青睞。

我們走進蠟像展示大廳，映入眼簾的盡是家喻戶曉的社會名流與英雄人物，栩栩如生，容貌膚色服飾宛如活人。展出的人形蠟像形形色色，包括皇室成員(英國女王/查理王子/卡蜜拉/黛安娜)，政治領袖(邱吉爾/卡斯楚/希特勒/甘地)，電影明星(哈里森福特/金凱瑞/妮可基嫚/布萊德彼特/湯姆克魯斯，運動明星(拳王阿里/足球健將貝克漢)，以及音樂巨星(貓王/麥可傑克森)等等。

 

 

那些蠟像藝術真是巧奪天工，美輪美奐，觀賞者連聲驚呼讚嘆，搶著與喜愛的蠟製偶像拍照。大致說來，好萊塢的電影巨星最具魅力，最受矚目，也最上鏡頭，而我獨鍾情於電影導演/懸疑大師希區考克（Alfred Hitchcock, 1899-1980），他肥大的頭臉，矮胖的身軀，雙手誇張地張開著，站在展示廳的角落，似乎故意要驚嚇經過的遊客。

 

我是希區考克電影迷，是他的驚悚影片的死忠粉絲，因為他的電影情節、風格與技術不但開創新的視野，而且對後世的電影藝術影響深遠，各國的新秀導演紛紛群起效尤，真是遍地開花，方興未艾。

 

 

我們依依不捨，走出蠟像陳列大廳，稍不留神被服務人員引入「恐怖鬼怪屋」，燈光突然暗下來，伸手不見五指，忽然怪聲大作，妖魔鬼怪竟在空中飛舞，猙獰可怕，猶如置身萬劫不復的煉獄，即將下油鍋、上刀山一般，遊客們嚇得以手掩面蒙眼，不敢正視，而女性花容失色，躲躲藏藏，扯著喉嚨驚聲尖叫，此起彼落，真得像是嚇破膽。

 

 

終於等到苦盡甘來，我們進入「倫敦精神」的通道，坐上懸浮的纜車，像是搭乘時光機器回到從前，在聲光影像的轉動中，眼前上演著英國都鐸王朝(Tudor)時代、工業革命的萌芽、瘟疫的暴發、倫敦遭逢大火毀滅與重建，再度溫習歷史的轉折與發展，使得心神甫定的遊客稍感安撫，卻不免對自己先前的膽怯有些羞赧，而忸怩不安呢。

 

根據我的實地體驗，杜莎夫人蠟像館之所以名滿天下，勝出的關鍵在於先馳得點的創意。其實，杜莎夫人原是法國人，自幼學習雕塑的技術，十七歲受聘凡賽爾宮廷的藝術教師。

 法國爆發革命時期，她模仿受害市民的慘狀，雕塑「死亡面具」，藉以表達對貴族統治的不滿。十八世紀末期，她帶著人體蠟像在歐洲巡迴展出，於1802年抵達倫敦，不料大戰突然爆發，阻礙她返回法國，因而改以英國為基地，在各地展示英雄人物的蠟像，直到1835年才在倫敦成立固定的展場。

 

 不幸的是，杜莎夫人在1850年辭世，而三十四年之後，她所遺下的蠟像館由孫子重新開張，大受民眾的歡迎。不過，1889年之後，蠟像館賣給商人經營，現由休閒管理公司購得，規模持續擴張，在華府、柏林、紐約市、香港、上海、阿姆斯特丹與拉斯維加斯等地建立分館，成為重要的觀光景點。

回味起來，杜莎夫人蠟像迷倒眾生，歷時200年而不衰，正是迎合凡夫俗子對英雄的崇拜心理，進而激起「有為者亦若是」的效尤之意。卡萊爾(Thomas Carlyle, 1795-1881)在《英雄與英雄崇拜》巨作中寫道，英雄崇拜是對大人物的敬佩，是人類最高貴的情操，在人間生生不息。*

當我環視眾多的英雄蠟像，不禁自問：處於二十一世紀的當代人，面對天災人禍橫生的環境，究竟需要什麼樣的英雄呢?

也許已故的神話學大師坎伯(Joseph Campbell,1904-1987)可以提供答案，他在「千面英雄」(The Hero with a Thousand Faces)大作中指出：英雄是能夠奮發圖強的男女，超越個人與地域的歷史限制，啟發普世有效的真理，使得一般人得到心靈的共鳴，藉以克服困難阻力，進而轉化大千世界。換句話說，凡是能超越階級、籍貫、性別等等歧視，勇於擺脫與生俱來的褊狹的自私天性，為世人分享正面的心靈力量，才是當今英雄的氣質。**

是以，英雄的力量永生不滅，英雄崇拜的泉源永不枯竭，而杜莎夫人蠟像館也會繼續吸引世人的眼光。

*何欣(譯)(1963)《英雄與英雄崇拜》。台北：國立編譯館。

**朱侃如(譯)(1997)《千面英雄》。台北：立緒文化。