我在奧地利(Austria)首府維也納(Vienna)旅遊，住過一間不尋常的公寓，為我開啟一道新知識的門戶，通往崇尚自然的另類風格建築，是終生難忘的體驗。
那座公寓號稱「百水公寓｣(the Hundertwusserhaus Apartment)，位於維也納的偏遠處(位於landstraBe district的Kegelgasse與Lowengasse的角落)，由數棟奇形怪狀的建築群所構成，猶如一座遺世獨立的社區，慕名而來者不絕於途，吸引眾多旅客入住。
百水先生
從綠藤爬滿的褐色大門進入廳堂，迎面即是辦理入住的櫃檯，一楨百水先生的照片框在牆上，他頭戴藍紅色鴨舌帽，穿黑白格子襯衫，大鼻頭，蓄大白鬍鬚，眼光溫柔，嘴角浮起笑意，看來是一位親切的老者。
據說公寓中也設有天體游泳池，男女老少一律裸體進出，享受身體暴露在自然生態中的快感，可惜我不得其門而入，無福體驗。
最怪異的是，公寓中通道的地板高低不平，時而隆起，時而下降，有如行走在山區小路，凹凸忐忑，行走之間身體須隨路面轉動以保持平衡感。這樣「不正常｣地安排，恰恰與百水先生天人合一的建築觀若合符節，主張人類與自然合諧共生，而高低不平的地板是對腳底奏樂曲，讓人類返樸歸真，回到大自然的懷抱，對性情有陶冶移化之功。
不同於一般傳統的房舍設計，百水公寓的牆面好像畫布，添滿大塊的顏色，花花綠綠，乍看像是畢卡索的抽象畫，令人心情開朗，意興暢快；而牆面上另外的特點是無所不在的窗戶，隨處可嗅聞室外的田園韻味，可窺見蒼翠潤綠的林木，可與秀麗的峰巒互相呼應。諸如此類的設計使百水先生的「窗戶的權利｣主張得以實踐，因為他認為房屋的構成不在於牆壁，而在於窗戶，居住者透過窗戶才可從囚禁奴隸的空間得到解放，做個稱性逍遙的自由人。
追根究底，百水先生以人道為主的建築觀念並非無中生有，而是受十九世紀末維也納「分離主義運動｣(Secessionist Movement)影響所致。回顧當時的社會情況，「奧匈帝國｣(the
Austro-Hungarian Empire)頑固封閉，警察特務橫行，而社會貧富懸殊，貴族奢華腐敗，平民不聊生，在如此動盪不安的情勢下，一群藝術家在1897年組成「分離派｣，要脫離官方的藝術教條，與傳統的歷史主義派(Historicism)主流互別苗頭。他們以後起之秀的姿態，高唱「每個時代應有其藝術，而藝術應有其自由｣(to each age its art, and to art its liberty)，主張「與昔日決裂｣，告別過去，擺脫傳統，走出創新之路。
The End
那座公寓號稱「百水公寓｣(the Hundertwusserhaus Apartment)，位於維也納的偏遠處(位於landstraBe district的Kegelgasse與Lowengasse的角落)，由數棟奇形怪狀的建築群所構成，猶如一座遺世獨立的社區，慕名而來者不絕於途，吸引眾多旅客入住。
徘徊在百水公寓之前，我環顧那高低起伏的建築，只見不規則的，甚至傾斜的屋牆，五顏六色的牆面，花草樹葉覆蓋的屋頂，姹紫嫣紅的小陽台，以及洋蔥頭一般圓頂向上隆起，花卉繽紛，綠意四溢，彷彿面對的是童話的世界，是狄斯耐樂園，令人驚喜不置。
最奇特的之處，那公寓牆面上開設許多窗戶，大小不一，五顏六色的窗框，看來猶如一個個張開的鳥籠，似乎等待鳥兒飛入，又如一隻隻眼睛長在房屋牆上，瞪著外面的世界，使人覺得房子是活著的，是有生命的，與人共同呼吸的。
原來，那公寓的名稱取自設計師百水先生(Friedensreich Hundertwasser, 1928-2000)，屋如其人，反映的是他獨特的建築觀：房屋應該與人和諧共處。
百水先生
其實，百水先生出身不是建築科班，而是一位畫家，不斷地透過繪畫表達理想的居住環境，要充滿鮮豔的色彩，採用不規則的曲線，開闢很多窗戶，保持綠意洋溢。換句話說，他在建築設計上是個表現主義者(Expressionist)排斥現代建築設計的無情幾何結構，反對方正格局、筆直線條、單調統一形式。
起初，百水先生只是「紙上談兵｣，高談闊論，建築界並不看好，卻料不到1977年貴人出現，他獲得維也納市長Leopold Gratz的賞識，受邀設計公寓建築，以兩年的時間(1983-1985)完工，從此一炮而紅，舉世知名。
的確，那百水公寓的外觀正是百水先生呼之欲出的特質，一目了然。我走近審視，庭院擺設三座白色、黑色、褐色的岩石，清水從石上潸潸流下，蓄積於下方的一彎小池，水聲清脆，使人覺得俗氣暫消，而牆面大片的藍、黃、白、紅、紫等等顏色，好像把房屋變成調色盤，多采多姿，恣肆生動，耀人眼花。
從綠藤爬滿的褐色大門進入廳堂，迎面即是辦理入住的櫃檯，一楨百水先生的照片框在牆上，他頭戴藍紅色鴨舌帽，穿黑白格子襯衫，大鼻頭，蓄大白鬍鬚，眼光溫柔，嘴角浮起笑意，看來是一位親切的老者。
廳堂一角有透光的天窗，溫馨的陽光傾瀉而下，照得玻璃牆面的高大植物綠油油的，而擺在地面的一顆白色大岩石也亮晶晶，使室內充滿昂然的生趣。
走道轉彎處與房門邊都擺放花台，以各色彩巾裝飾，並用竹籃盛放葡萄酒瓶或水果，令人垂涎欲滴；順著走廊而過，從落地窗可見溫泉游泳池，有些年輕男女在池中打球戲耍，也有老人躺在遮陽棚下的躺椅休息，更有比基尼女郎在池邊賣弄姣好的身材，整個景緻流露著輕鬆休閒的氣氛。
不同於一般傳統的房舍設計，百水公寓的牆面好像畫布，添滿大塊的顏色，花花綠綠，乍看像是畢卡索的抽象畫，令人心情開朗，意興暢快；而牆面上另外的特點是無所不在的窗戶，隨處可嗅聞室外的田園韻味，可窺見蒼翠潤綠的林木，可與秀麗的峰巒互相呼應。諸如此類的設計使百水先生的「窗戶的權利｣主張得以實踐，因為他認為房屋的構成不在於牆壁，而在於窗戶，居住者透過窗戶才可從囚禁奴隸的空間得到解放，做個稱性逍遙的自由人。
顯然，百水先生是一位環境保護主義者，重視自然的、有機的、地方的元素，堅持人與建築整合成為共同體，使住屋變成人類的「第三層皮膚｣，僅次於第一層的人皮與第二層的衣服，讓房屋與人共聲息。如此聳動大膽的觀點，擺脫傳統建築的主流價值，當時被視為離經叛道，自不在話下。
分離主義畫派的第一任會長，就是由畫家克林姆(Gusta Klimt, 1862-1918)擔任，他擅長鍍金的裝飾技術，繪出女人半隱半現的裸體，突顯華麗的女性美，強調性愛的魔力，展示女性性慾的解放，以大膽前衛的風格名噪一時。事實上，克林姆是為爭議性的畫家，有人認為他在女性生殖器官中虛無頹廢，在原始性慾的衝動中沈淪，但也有人視他為心理學家，與同時代奧地利精神分析家佛洛依德(Sigmund Freud, 1856-1939)一樣，探索人類內心深處的問題，具有劃時代的意義。
當時，百水先生深受分離派畫派的影響，從此反對現代的理性建築主流，排斥單調的與功能性的設計，提倡合乎人道的、個性化的、有機的房舍，成為建築界的曠世大師。
就我的體驗來說，百水公寓不是利用自然，而是整合自然，不是以植物為裝潢附麗，而是突顯天然之美，因此，整棟建築流動著人與自然的共振感，洋溢著生機活潑的和諧感，充斥著人工與天然的呼應感，讓旅途勞頓的旅人如我，可以一夜好眠，得到休養生息，再度踏上旅程。
